自个儿本善良韦德1946最新网站,再谈制片人罗宏
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古代好男儿,当死于边野,以马革裹尸还葬耳,何能卧床上在儿女子手中邪?

影片《黄海》能获得一路大赞绝非偶然,关键在于导演罗宏镇能把光怪陆离的剧情、丰富的电影内涵以及个性化的拍摄元素融合在一起,再加上颇有手法的剪辑和演员代入感极强的表演,使得本片比第一部《追击者》更具浑然天成的大片即视感~
说实话,很丢人的,猫妮卡在第一遍眼观六路耳听八方地刷完《黄海》后直接懵逼了……这不是一般意义上的没看懂啊!是连影片基本线索都没搞明白啊!这在俺的观影史上也算是一“最”了,N年前被《内陆帝国》三小时的片长搞晕之后这种情况再没出现过,现在这种智商被秒杀的感觉又凶残地回来了,丝毫不顾及猫妮卡新近复出刷片承受力弱的小心脏啊……扯淡暂时结束,现在咱们直入主题说说罗宏镇导演此片的一大特色:神编剧~
刷了近两遍,猫妮卡觉得对于这部电影,有必要先把剧情捋捋:1、司机久南一家是生活在中国延边的朝鲜族,举债6万元供妻子到韩国首尔打工,几年了迟迟收不到妻子汇来的钱款还债,一个被激将应承下绵老板的委托,答应去首尔杀一个人,赚钱还债的同时,更希望能找回妻子,一家人过回从前平平淡淡的日子。2、要杀金承玄教授的有两拨人,一是金泰元,他和金教授有合作,但因为情人和金教授有一腿,气不过,于是叫下属贿赂了金教授的司机雇两个人杀他;二是金教授的妻子和她的情夫银行职员金正焕,山水十八弯地通过绵老板雇凶杀人,这个被雇的凶手就是久南。3、由于凶杀现场司机雇的两个杀手太笨死翘翘了,警方拍摄的录像中只有久南逃脱,于是金泰元以为逃跑的久南是自己的杀手,怕他被警察逮捕后自己这个幕后黑手被揭露,于是又买凶杀久南,打听之后,竟然也是找到做此行当的绵老板~老绵一听此事,既能赚钱,又能杀了久南灭口以除后患(怕久南被首尔警察逮捕后供出他是雇主以及他手下从延边偷渡到韩国的货船线索),利益当前便痛快答应并开工了。金教授妻子得知久南欲查出杀害自己丈夫的幕后真凶后,将此事告知了情夫,于是金正焕为避免自己奸情及雇凶杀人的事情败露,再次雇凶杀久南。于是,久南面临着警察、金泰元、老绵、金正焕四拨人的追杀,生存空间真是逼仄得不可理喻……4、金泰元查出谋杀金教授的除了自己还有另一拨人,而且同是绵老板经手,雇的就是久南!自己雇的两个人已死不会牵出自己,久南抓不到,绵老板却近在咫尺,杀了绵,就断了自己和久南中间那个环节,就算久南仍逍遥法外也不会找到自己头上,于是又心生歹念派自己的帮重追杀老绵,不料被绵知晓,于是双方相互厮杀最后同归于尽。5、结尾那个彩蛋把已经几乎要完美收官的故事结局玩成了开放性的,瞬间有种“你丫玩儿我们呢”想跟导演谈谈的冲动……一种理解:久南妻子已死,曾经迫于在首尔生活的无奈的确跟海鲜老板一起生活过,但心里一直装着丈夫久南不曾忘记,提出回乡不成反被海鲜老板杀害,走下火车回到延边的画面是久南濒死出现在脑海中的梦境,随他坠入黄海包裹着白布的盒子里装的是他妻子的骨灰;另一种理解:久南妻子没死,最后真的乘坐火车回到了延边,海鲜老板杀害的是自己情人,火葬场工作人员敷衍久南,并没有认真核对照片,为了快速拿钱就直接跟久南确认尸体是他的妻子,久南葬身黄海时身边白布盒子里装的是他人的骨灰。没有哪一种绝对正确,但无论哪种都太残酷了……
《黄海》是罗宏镇导演的第二部作品,灰色、压抑、血腥、暴力的风格一如继往。据说小罗本就性格暴躁,因为处女作《追击者》一举成名后,压力山大,拍摄第二部片子的过程又极其艰难(在延边、沈阳、大连等地的拍摄是没有获得中国官方批准的,所以都是偷拍——手持啊!!导演太狠了),再加上小罗又是跳出一般常人思维逻辑的认真,几个镜头屡屡不过关,直接把副导演打进了医院……一番暴虐后,《黄海》问世,直接把第五届亚洲电影大奖最佳男主角、第47届韩国百想艺术大赏最佳男演员奖、第15届富川国际奇幻电影节最佳导演、第48届韩国电影大钟奖最佳男配角、第48届韩国电影大钟奖最佳服装设计等奖项收入囊中,更别提那一箩筐的各种提名了,此片一出,罗宏镇直接与奉俊昊、朴赞郁齐名,成了韩国“凶狠系”电影的钻石标杆~
影片内涵丰富,主体线索是追凶,但实际上导演表述的是一个被边缘化的群体——朝鲜族艰难的生存现状。他们的存在是非常尴尬的,中国人叫他们“高丽棒子”,影片中的这一称呼充满不屑一顾;韩国人不承认他们是自己的同胞,蔑视中又带有着高高在上的同情,金泰元在宾馆门口塞给久南钱,“找不到住宿就到旁边的洗浴房睡吧”,并回过头来跟司机意味深长地解释,“朝鲜族~”,语气里都是无奈又轻视的怜悯。于是导演在影片开头做足了铺垫,延边朝鲜族居民的生活环境一丝不苟地呈现在镜头前,压抑、屈辱的感觉至始至终贯穿全片。延边的工资水平低,于是很多朝鲜族偷渡到韩国去打工赚钱,从而引发一系列的社会问题,一方面是中国这边单亲家庭暴增,或者留守儿童长期无人教育造成更长久的社会潜在问题;另一方面是朝鲜族在韩国当地形成的社会群体,长期受不公待遇,所从事工作又被视卑贱、地位低下,聚众滋事也常有发生,影响当地社会治安。两边国家对朝鲜族长期的漠视和各不相认,从心理上带给他们根深蒂固的自卑感,就是这样一个族群,在民族歧视的夹缝中艰难求生,而影片中久南被黑白两道共同追杀,穷途末路却困兽犹斗,生存得异常尴尬和艰辛,正是导演以荧屏艺术的手段将这种被排挤、被驱逐的民族辛酸放大化,以更加狼狈不堪的形象展示在世人面前……有一幕,久南被警察枪击受伤,被迫逃至山中小树林,那副举目无亲茫然四顾痛哭的模样,直教人身临其境地感受到他深深的恐惧与绝望,就是这样的被逼无奈,就是这样的普天之大却独无吾一人的栖身之所……因此,导演最后选择让久南葬身的地点——黄海,也是别有用意,在这样一片毗邻中韩两国的中间地带,两边却都不能去,在这里安息,实属一个天地不容无家可归之人的无奈。
本片中有一些导演个性化的元素很有意思。一是狗,影片的开始就以久南自述的方式提到了狗,患狂犬病的狗,狗咬狗,为后面利欲熏心的金泰元和绵老板相互厮杀种下了寓意;绵老板第一次和久南相见就是在斗狗的场所,猎狗呲牙咧嘴咆哮的场景暗示久南不久后也会被卷入进去;狗在很多韩国影片中都意为卑贱、低级的物种,在本片中也有对朝鲜族人民所处地位较低的隐喻。二是吃,影片中多处通过吃什么、怎么吃这一人类最原始的本能动作来描述人的生存状态,比如久南,多是狼吞虎咽穷相毕露地吃,通过吃来填补内心由恐惧和绝望带来的空洞,通过吃来掩盖全身心对于被戏弄、被利用的伤痛;而绵老板,是大张旗鼓粗俗不堪地吃,贪婪和奸诈在夸张的咀嚼中刻画着这一人物的浮夸。三是钝器,刀和斧仍是罗宏镇最喜欢呈现在荧幕中的武器,那种冷兵器时代的野蛮毫不留情地充斥在影片里,当故事已经不满足于一对一(《追击者》)的打打杀杀,升级为帮派间的砍杀运动,冲突、拼杀、流血、泥泞,瞬间让本片有了大制作的宏大气势,简单粗暴的敌对竟也营造出导演内心复古的精致。四是女人,久南为了妻子偷渡去到韩国做杀手,金泰元因为情人的背叛要杀金教授,金正焕因为和金教授的妻子有染要杀他,真是三个女人引发的血案……而为女人去杀人,在罗宏镇的影片中最是体现男性荷尔蒙暴增的一面,作为人的原始冲动,男人以此来捍卫自己的尊严,仔细想想,三个女人一台戏,无奈在本片却唱出了悲剧。
已经不想对影片中演员的表演做任何点评了,至此,“罗宏镇-金允石(绵老板)-河正宇(久南)”已经成了荧屏经典铁三角,这不仅是对票房,更是对影片质量及整个制作班底良心的保障。但还是想多说一句,河正宇你太牛逼了……
码了这么多字,猫妮卡是很认真地写了篇影评,希望对同样认真刷片的你有所帮助~

从《追击者》到《黄海》,连头发丝都会演戏的河正宇还是一脸苦逼样,演个角色就是角色本人的金允石依旧是人渣大叔,而罗宏镇在完美主义的道路上越走越远。明明就是同样一拨人,就是有本事让你心悬在喉咙口看完一场拍案叫绝的电影。

今热血汉子,不妨漂洋过海去砍是非之人,寻觅心上人任谁也无法阻挡,黑白两大黑帮追杀我临危不惧,全城警员出动追捕撒天罗地网搜山奈我插翅而飞。当我的世界开始下雪如此冰冷,天大地大何处是我家,忽然之间昏天黑地,胸中热血沸腾,原来我还活着,那一息尚存,不到最后踏上归途不罢休,亡命天涯我累了,整个世界开始落幕,多想告诉全世界:我曾经来过,我勇敢活过!

在《黄海》里看三个男人因为女人打打杀杀,一个狐假虎威因为自己的小三被睡买凶杀人的金泰元,一个凶狠残暴因为自己情人的牵线赚钱杀人的老绵,一个走投无路为了找回自己的老婆一头撞进杀人乱局的久南。甚至连被杀目标金教授也是因为女人才会被杀害,睡了别人女人被暗杀,被出轨老婆和奸夫策划杀害。他们最后,无一生还。这场因为女人所引发的血案,有一种宁浩电影里的巧合和无奈的黑色嘲弄。

浪子总要回家,在老得没有梦之前!
到不了的都叫做远方,回不去的名字叫家乡!
落叶归根,我想回家,路太远了,就让我静静睡去,躺在那千里之外的黄海之中!

电影里的每一个人都有逞凶斗狠的杀人念头,唯独那个被认作是逃犯的久南残留着人性的温暖。他在警察的追铺中仓皇逃窜,在老绵的追杀中拼死反抗,在荒无人烟的大山里绝望地放声大哭,在逼仄腥臭的船舱里流血死去,在冰冷潮湿的黄海魂回故里。仔细想来,金久男没人直接杀死过人,他只是砍下金教授的拇指,抓住他的警察被同伴打死,来杀他的瘪三自己不慎摔死。在繁华的城市街头,他像疯子一样拼命逃跑,本能地为了活命而反抗。在不断晃动的镜头里,他好像成了我同生共死的兄弟,看着他颠三倒四的身影,真想大喊一声“快跑啊!金久男!”。

                    ______序

想要找到失去消息的老婆无果,想要一张回家的船票的希望破灭,想要知道自己陷于乱战的原因却发现只是一场奸情的牺牲品。金久男的命运就像是载他而来又载他而去,在汪洋大海里漂浮不定的船只,有点可笑有点可怜有点可惜。

好的电影不分国界,《黄海》是一部超级经典大片,如果说《杀人回忆》长期稳居韩国电影第一位的话,那《黄海》可以将其拉下马,今天看了《黄海》后我现在韩片排列中,《黄海》number one,《杀人回忆》次位,这样也挺好,要不一说杀人回忆第一位,太习空见惯了,感觉象是你背的影片排名,黄海在时效性上和个性化上放第一挺好。

有点奇怪的是,一个在被杀和杀人一色,血浆与残肢齐飞的黑帮乱斗电影里,作为进攻和防御的主要工具的,竟然不是枪。每个人手里拿着的是尖刀、斧头甚至是狗骨头。豆瓣短评里有人说,“刀子、斧子、大骨头棒子,有枪的话,片长1小时30分钟足矣!”为什么不用枪?就像《追击者》里对警察无能的尖锐讽刺一样,《黄海》里只有警察才使用枪支,而枪属于外来入侵物,代表着无用的警察。斧头厚重充满着匪气,是老绵为代表的朝鲜族黑帮的武器。而久南怀里揣着的一直是把尖刀,尖刀表面锋利发挥的作用却不大,则代表着一直被欺压的无力反抗的底层。

这一部电影,长达2个半小时,其中2个小时的观影过程犹如坐过山车,绝无冷场,爆点N多,毫不沉闷,这才是真正的电影之一,看这样的电影,让你胸中热血沸腾、提升肾上腺素,有如长途旅行的人放下行包,洗了下热水澡,整个过程酣畅淋漓,看电影解HIGH,看电影过瘾,就是这种纯粹简单的快乐!

关于电影最后车站的戏被很多人所诟病,我却觉得加上这一段极好。开放式的结局,让罗宏镇的电影不单单是“追击到逃亡”的循环,还有一种叫回归,或者是温情幻象的东西存在。

20世纪80年代吴宇森将暴力美学,用英雄系列电影的胶片语言表现自成一体,那这位新锐导演罗宏镇,可以说将暴力美学发扬光大,这部电影“很猛很暴力”,老少爷们必看之佳片。

所以说,不会打麻将的屌丝苦逼男不是好杀手,不拿狗骨头敲人的彪悍大叔不是正义追击者,不为女人买凶杀人的伪君子不是脑残黑帮老大。

全片分为四个段落:1 出租车司机 2 杀人者 3朝鲜族 4黄海,所以我影评标题同样用了“1我本善良 2猛龙过江 3血雨腥风 4葬身大海”这4段落。

朝鲜族,我们熟悉又陌生,吉林延边,离我们很近又很远,这就是本片的一大独到之处,本色取景历时一年,影片曾在中国大连、延边、哈尔滨、齐齐哈尔等地取景,河正宇在片中扮演的朝鲜族男子有着真实原型,其妻子目前还生活在中国延吉。

这部影片是“由女人不贞引发的战争”,有三条分线:第1条,男主角久南的妻子去韩国打工,与水产店老板暧昧有染,男主角寂寞难耐加放心不下,在老绵怂恿下踏上亡命天涯不归路;第2条,被杀害的目标柔道选手金承玄教授,他的妻子和银行职员有外遇;第3条,社长老大金泰元的情人和金教授有一腿。

第1条很明显,影片有直述,第2条,看到未尾银行外就明白了,第3条较为稳诲,从一些细节可看到,一个小细节是老大问他的情人,你有什么要说的吗,他的情人未置可否,因为她心虚怕露出马脚,还有就是她对老大只是男女之欢逢场作戏,一个大细节是社长老大在车站临死时不停呢喃:那小子睡了我的女人…在我的家…睡了我的女人。这一段好象没有字幕,其实是个关键线索。
  
片中2大黑帮,以老绵为首的黑帮是天生血性的野狼、数量少而战斗力强;韩国有多处资产的黑帮,则是圈养的家犬,数量多但战斗力弱,从野狼头目老绵一人带伤持大骨或斧头,多次单挑一群或一楼人时可见一斑

  
男主角久南,则是老虎,现实的处境是:虎落平阳被犬欺。
赌徒的人生,不需要解释,路人永不了(了解),开始时灰头土脸的久南,在麻将馆被人出千连黑,甚至输得一干二净时没赌资时,被小流氓赶出桌台,在家里连睡个安稳觉都成为一种奢侈,做春梦时被高利贷叫醒出工挣钱,从老板处领工资后,留个心眼藏一些于身上,其余尽数上缴债主,混到这份上妻离子散,尽是白眼,没人看得起,自己昏昏厄厄过,真是要多惨有多惨。

真的勇士,敢于正视淋漓的鲜血,敢于直面惨淡的人生。久南是其中一个。谁又曾想到,不久后,他在韩国大开杀戒,全城为之颤栗,那被警察出动追捕的场面,我想到了杰哥的《龙之吻》,也是一个人在异乡,莫名其妙被黑后,被黑白两道追杀而四处作鸟兽散,不同的是,一个是特工在逃命,一个是赌徒在跑路,一个是真功夫傍身,一个是原生态野打,但相同的一处是,两个人都在与命运抗争,天不诚心亡我,那怕天罗地网,我还一息尚存。

”真实比小说更加荒诞,因为虚构是在一定逻辑下进行的,而现实有时毫无逻辑可言“,马克·吐温说,确实是这样,面对不可能完成的任务,久南独身一人,在失望中找希望,飘洋过海去砍人,他要在残缺的世界中找寻那似有还无的一线希望,人因希望而努力,原定的十天归期,时间在一天天过去,那一张老船票,不知能否完成任务、找到伊人,然后踏上归乡之途。

在日历上每过去一天划下个叉叉,时间在流逝,久南仍在有条不紊地踩点、掐点,摸地形,他颓废的面容穿着,竟被金教授当流浪流施舍,真是让他哭笑不得,我欲杀你,你可怜我,这个世界开始乱套了。

久南下手的那天晚上,一切按计划进行,司机停车,被杀对象上楼,这时过来2个愣头愣脑的男子比我先一步潜伏好,原来他们也是杀手,且杀的是同一个,这不添乱吗,我没有报警,面对血染窗户天花板,司机像个无事人,明显他们蛇鼠一窝,既然来了,不能空手而回,他俩杀人,我取手指,一个杀手被会柔道的金教授从窗扔出摔死,另一个在杀了金教授后与我四目对视,此景此地,我们各自心里划了一个大大的问号,螂螳捕蝉,黄雀在后,这是谁啊,意欲何为,不管了杀人灭口之,怎奈久南后发制人,将其从楼梯扔下摔死,这2个够衰的杀手。剧情在此刻开始如掉在地上的毛线团乱了章法,久南开始了被2大黑帮追杀和全城警局追捕的亡命路,他无处可逃,他四处在逃,他不想死在异乡。

不得不提的是老绵,这个人物实在太BH了,近乎无敌的大叔!这个人物不是吃素的,吃过没收拾的一个熬汤的大骨,关键时刻成了要你命三千的杀人利器,愣是被他用得像大槌头,将社长老大的猎犬砸得得鲜血四溅,老绵是个老江湖,大场面见多了,韩国黑帮到旅馆暗杀老绵,黑灯瞎火,灯打开时,全场惊艳,生还者是他和猎犬头,老绵意识过来后认为这是一个赚大钱的机会,单刀赴会去韩国会老大,竖的怕横的,横的怕不要命的,那个老大那见过这阵势,圈养犬头面对野生狼王,只能连连称是,谁让你捅了麻蜂窝,真是一黑压一黑。老绵最后的死法很悲壮,这样一个狼王的死去,没人能击败他,但他也是血肉之躯,血流尽了,生命也就到了尽头,这是一种亡命英雄的悲哀宿命。

在延吉,久南是虎落平阳,到了韩国后,天大地大,感觉久南如虎归山,这是我的地盘,和警察上演激情与速度的躲猫猫、与两大黑道上演英雄本色的以一打N。

罗宏镇的处女作《追击者》,上映首作即力夺五项大奖,追击者给我印象深刻的其中一个镜头是,一般逃命者和追杀者,逃命者在前面跑啊跑,追杀者,在后面追啊追,当那个凶手在前面逃跑的时候,被迎面来的汽车还撞了一下,这个镜头停了2秒,马上站起来再跑,这点很有真实感。回到本片,久南在前面跑啊跑,感觉路越跑越窄,有时快要跑到一个路口时,下一个镜头就是,从这个路口奔跑出分流的另一拔追杀者,那种逃命跑命的感觉很有冲击感,这点比好莱坞大片中的类似桥段真实,快要关上的集装箱门发现不地劲,快要关上的铁门外面多个手在挡着,我奋力推要开门,我砍断杀手要关门,九死一生,不过如此。发现这个导演有”追逐癖“,只是苦了演员,在奋力奔跑中,还要顾及高速镜头的捕捉和面部表情到位,肯定NG了不少回,观众看了确实过瘾。

一部好莱坞大片通常有的元素,《黄海》这部戏里基本都齐活了,甚至部分打出了新感觉新意思,譬如你死我活的场面更真实血腥,飞车追逐戏场面够宏大够惊险。

久南是个好人,他没有杀金教授,只趁火打劫砍了个指头,但为了不被误解,他将这个手指头还给金教授妻子,他说的都是实话,他不认为金妻子会当真,其实金妻子心里明白,因为是他和银行职员勾结,串通司机买凶杀人,金妻子其后再次买凶杀久南,2个笨杀手将久南撞晕装于麻袋,久南前面酣战数回合矗立不倒,岂能如此窝囊死去,被捅一刀后将一杀手刺死,一杀手逼得坠亡,这才是枭雄的气场,即使不幸被暗算,也能够化险为夷。

最后,阳光照耀的白天,久南来到银行,准备将买凶杀他的银行职员以牙还牙干掉,当他看到了金妻子坐到了那职员的面前清算财产,他忽然明白,于是他走了,这个世界太虚假了,这些躲在暗处进行见不得光勾当的龌龊男女,对我而言,多杀一两个也没啥变化,但他们不值得我再动手了,因为这两人太肮脏了。

久南要回家了,恐吓船民登上渔船,不用像来时偷渡般地那样狼狈,一个人踏上归途,带着妻子骨灰盒、握着女儿相片,他平静地睡着了,一睡永不会醒了。船民将他投入黄海、将骨灰投入黄海,像一切从未发生过一样,船民调头回去了。没人知道,无人关心,久南走了,仿佛这个世界他不曾来过,却将整个韩国、黑白两道、全城警戒,弄了个天翻地覆。

长眠黄海的那个长镜头,影片并没有就此划上圆满句号,而是接下来一个意味深长的场景:久南的妻子下了火车,一个人走在站台上,这个场景似梦如幻,说不清楚是写实还是梦想,整部电影,太过血腥暴力、拼拼杀杀了2个小时,坐了2个小时的过山车也需要最后的平稳落下,此时收尾,算是一个开放式ENDING,给这部让人热血沸腾的电影注入一丝温情和期许,算是给这个世界不完美中的完美。

P.S:看过此片,以前尔东升和龙哥拍的那个同题材的《新宿事件》,简直没法看了,拍得什么,差太远了。
即将上映院线的《逆战》,到时候看,可能到时会感觉象是在过家家,感觉有些弱。

看了《黄海》,十分过瘾,酣畅淋漓,热血沸腾,经典大片,就样就好!

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