一百万元引发的杀人案,1个圣Peter堡人的
分类:影视影评

凭入围柏林金熊奖角逐刷新了中国动画史的《好极了》更名为《大世界》后,为“大”字辈的国产动画话题之作又添一员猛将。但与《大圣归来》《大鱼海棠》《大护法》的架空世界观和奇幻寓言风不同,《大世界》是用现实主义的手法以小见大地展现了当今社会的创痛。多方人马夺命金的犯罪类型片主线能牢牢抓住观众;其上承载的对于匮乏空虚、精神失落的众生相的描摹,则让它有了比大多数真人电影更为刺痛的力度;还有那些飘逸幻觉般的闲笔空镜头,更是赋予影片光怪陆离的妖冶色彩。

最近几年,国产动画电影刮起了一阵“大”字风。

柏林入围,金马获奖,当2017年最“特立独行”的国产动画片拉开帷幕时,我们看到的却是一幅并不光鲜靓丽的影像。破旧的旅店,肮脏的餐馆,杂乱的网吧,还有那大大小小的的招牌...细节是如此清晰,太逼真,太接地气了,反而让这部“现实主义动画”显得不那么现实,好似一出荒诞的寓言,送给这个弱肉强食,信奉丛林法则的“大世界”。 从最初的片名《好极了》,到如今上映的正式名《大世界》,用一句话来概括刘健的这部新作,就是“一百万引发的血案”。三教九流,司机杀手老板娘,为了一包本不属于自己的巨款,在良心和法规统统缺失的现代丛林里猎食,舔血,狂奔。归功于昆丁•塔伦蒂诺和盖•里奇的洗礼,宁浩的本土化传播,如今的影迷对此类多线叙事已不稀奇了。

作为独立作者动画,它的画风、剧情和对白圆融自洽,创作艺术上的外界干扰较少。上映之路虽一波三折但好在最终突围,还有观众称“在内地大银幕上看到《大世界》,有种在公共场合看A片的感觉”。没错,影片的公映把那种“自己下载刷再骂广电把控严”的隐秘快感破除,我们有了在影院观看如此画风、这般剧情的动画的机会,虽然排片惨淡但我还是要说这场国片突破不可错过,看到就是赚到。

从15年的《大圣归来》开始,之后的《大鱼海棠》到去年的《大护法》,国产成人向动画巧合的通过“大字系”闯出了自己的一番小天地。

导演刘健也非是科班出身,十年前还在从事当代艺术的他,转行动画后以一部《刺痛我》初试啼声,画风令人印象深刻,情节是更叫人骨寒。八年后的《大世界》风格依旧,叙事线索和人物关系更为复杂,可以看出他在同类题材上的吸取和转进,且有些向超现实发展的创意。多路人马的巧合碰撞,聪明反被聪明误的错愕感,一次次的反转,黑色幽默的叠加之外,还有那种跳出主线,光听人胡掰的刻意编排,更接近于痞子昆的恶趣味。

一、百万争夺战,多人出动暗夜奔突瞎折腾

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譬如抢完钱后,本应是紧张的逃亡之路,大姐赶到工地上找车进城时,却偏偏要让观众听胖司机和酒友的闲扯淡,什么佛祖和上帝谁更厉害,自由的三个阶段等等的话唠,节奏被陡然打断,叫人忍俊不禁。可以说这是导演在描摹现实,把自己接触到的段子写入剧本,也可以说他在咀嚼这些话题,在暴力之外,启发观众一些更深层的的想象和批判。 空镜头,冷色调,萧瑟的街道,无聊的路人,《大世界》里的那些陌生面孔,一如监控器下的芸芸众生,似乎早已丧失了生活的信仰,唯一追求的,只是所谓的“消费升级”,在城市化、现代化的进程中自我麻痹。整个案件的缘起,司机抢钱的理由,居然是为了让女友去韩国整容,这一切荒诞的原罪,最终还是落在了“钱”上,没钱就什么都没有了。

导演刘健的前作《刺痛我》曾被誉为“中国第一部黑色动画长片”,《大世界》延续了它的冷硬风格,并把《刺》中压后展现的不义之财之争变为贯穿全片的主线。故事设定在中国南方一个破败灰暗、城乡结合的小镇上,司机小张偷了老板一包百万现钞,而老板派出的杀手、网吧人员、女友姐姐等人也逐渐卷入夺宝暗战,“无利不熬夜”的灾难性连锁反应后,毁灭是最终的结局。

而在今年,又有一部“大”字系列的国产成人动画上映。

片中的许多场景原型,包括那个高校的正门,都发生在南京的仙林区,导演就像摄影采风一样,把这些画面作为素材存储好,等到需要推动语境时,再把它们画到电影之中,一如说书人的串口。说者无心,听者有意,人物间不着四六的对话,其实也透露出时代赋予的寄望,《刺痛我》里因为经济危机而失业的小张,还在琢磨着回家务农,《大世界》里两个与剧情无关的大学生,却在畅想“开餐馆算不算创业”,虽说也是年轻一代的迷茫,好歹听上去还积极一些。 《大世界》的成片只有七十多分钟,包含的信息量并不算小,刘健作为艺术家的观察入微,反映到动画里,是分散到场景、道具和人物身份上的掂量。不同层面的受众获取的点也不同,柏林放映时,国外影评人感触于黑色幽默和多线叙事;国内上映后,中国观众则会对环境细节和人物心态产生共鸣。那些接粗暴的招牌和肮脏的小店,客货两用的金杯五菱,脏兮兮还要身份证的旅店,没有隐私可言的网吧,都是我们每天接触的事物,太熟悉了,一如刚刚吃完宵夜撸完串的转身。然而就在这种背景下,却发生了职业杀手被人捅,黑道老板遭人撞的“奇案”、导演大概还嫌不够离奇,民间发明家的人设又带了些科幻味儿,被赋予了后现代的无因性,那致命一击,让人不禁想起了科恩兄弟的《老无所依》。 与《刺痛我》相比,《大世界》里的“恶”更加普遍,没有真正的主角,不存在点滴“良善”,也就不毫无同情的代入。影片在结构上的简单分段,只是便于观众跟随情节递进,对于各路人物的性格,并没有因此变得更丰富。或者说,这些在城郊生活的边缘人群,也按照身份符号化了,因为一包钱而变得疯狂,变得魔幻主义,这正是犯罪类型片的常见技巧。

每当提到多股交叉、巧合回环的非线性电影,昆汀和盖里奇是绕不过去的名字;而在国内《大世界》宣传时也走“真人动画版《疯狂的石头》”路线。此类电影因命运交织、因果相生的拼图游戏感而成为创作者喜欢挑战的结构类型,近两年的国产片中就有《追凶者也》《提着心吊着胆》为例。导演刘健接受采访时曾说:“我觉得这个故事情节很好用,我也在影片中提到了不同的社会问题,像很多类型片一样。与此同时还要保持幽默,还要有一点荒唐,这样观众不会累。我想要做一个有意思又不一样的故事。”

相比前三部,这部国产动画的画风更加粗放,内容甚至更加少儿不宜。

此外,影片的声音也隐含了不少信息,很多线索是靠“听”来获取的,打电话是必不或缺的叙事手段,这也是刘健在《刺痛我》中就早已熟练的运用。从当年的诺基亚,到如今的苹果,可以感觉到影片录音质量的提升,配合着辨识度颇高的方言金句,让这个扁平的二维空间立体了起来,也让动机更加清晰,可越清晰就越讽刺,因为一切最后都是徒劳。 从动画制作形式上看,这几年出现了不少手绘动画,譬如去年大获好评的《至爱梵高》,就有一百位画师,六万幅画作,而同样制作了三年的《大世界》,则只有刘健一个人,一台电脑,一块手绘板,真正的“独立制作”。《梵高》那种前期真人 后期重描,“景随人动”的运动镜头固然好看,但工作量繁重,刘健也没有此类软件支持,《大世界》还是采用场景 人物的经典模式上,在品相上探寻新意。

这类“夺命金”电影往往会让人陷入“贪欲是魔鬼”的审美疲劳,这就需要在严密圆好故事的同时,塑造出有趣有料的人物形象。《大世界》做到了这点,比如主角小张老实巴交却大胆偷钱,目的是送女友去韩国做整容手术;零失误的杀手瘦皮平时大隐于肉市,接活为了送女儿出国读书;女友姐姐看似社会,却怀着“我要去香格里拉”的文青愿望;老板全程在收拾睡自己女人的发小画家,保镖是个聊天有梗的武术学校毕业生;网吧大叔有着高科技配备的“武器”,一出手就是技惊四座的隐侠风范……作为华丽升级版《刺痛我》,《大世界》花了更多笔墨丰富角色,而这些角色呈现出的生存状态就依附于城乡结合部这一灰色空间,他们的空虚彷徨正是被城市发展榨取资源、却又无法退回到农村的区域人群集体性的无所适从。从这一层面上讲,《大世界》比之《疯狂的石头》更多了份贾樟柯式的地域迷惘。

它就是——

静止的背景,细细品味,还颇有些传统绘画的诗意和留白;低帧的动作,则形成了一种“笨拙”的滑稽感,带着小人物的悲哀。僵硬,几乎没有表情的面孔,有时连对白都无法与口型相符,这让那些歪理听上去像是“后配”的,人人张口即来的谎言,只为那包不属于自己的“夺命金”,真正是丑相毕现,翻尽世间百态。 《大世界》最终呈现出来的,是一种波普式的拼贴感,勾描填色,不带高光和阴影,极简主义画风,很适合营造一个荒诞的平行世界。当张蔷的那首《我们的80年代》响起时,失落的嘲讽更是跨越了时空,若是搁在真人电影中,很可能就违和了,笑场了,可在动画里相当贴切。虽说是当代中国的白描,画面上的年代痕迹却并不明显,真要说是发生在2007,1997,甚至1987年都可以(最地标性的建筑还是南京长江大桥)。

二、城乡结合部,我们的社会主义朋克空间

大世界 Have a Nice Day

若不是有手机和电脑,这个黑吃黑的奇案还真有可能发生在八十年代,可导演偏偏还要提醒观众,电台里的特朗普演讲很清晰,外部世界正在剧变,已不是《刺痛我》时的奥巴马了。今天的中国人有了钱要去整容,要去香格里拉,至于钱从哪里来,Who care !

在科幻片如《银翼杀手》中我们见识过赛博朋克,《大世界》则把它土炮化了:闪烁不休的霓虹灯、年久掉漆的标语招牌、高楼建设的沙尘飞扬、灯闪白亮的网吧宾馆、路边的露天台球……这是一个破败萧条、发展停滞的场所,人们生活在其中过着一眼能望到头的日子。

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Luc

片中有一处闲笔是两位大叔喝酒闲聊,其中一人是本该开车送姐姐进城的孕妇老公,但导演不让他参与夺宝行动而是坐而论道、进而点题。说到佛教和基督教——“佛祖和上帝哪个法力大?”“他们哪个厉害我就信哪个。”宗教不再起净化信仰的作用,而成为世俗功利的道具。及至自由,更是提出了三重境界——“菜市场自由、超市自由、网购自由”,这份自由标准虽然还是网上流传版本的初级阶段,却点出了“财务自由即最高自由”的硬道理。但马上话锋一转,又开始感慨“知足常乐”和“人一旦有了贪念就失去自由”。平民百姓的烦恼概莫如此,想富裕没本事,格局窄胆子小,只好自我安慰恶性循环,在缓慢积累的等待中磨平了锐气和激情,和失去发展活力的生活环境一同沉沦。

《大世界》原名《好极了》,电影上映之前便已备受影迷期待。

© 本文版权归作者  Luc  所有,任何形式转载请联系作者。

城乡结合部是城市进化的垫脚石,在现代化的高速运转中被离心被抛弃,片中人物们也在这片深受发展创痛的土地上忍受着留守之苦,而比上不足比下有余的穷苦正是精神失落的源头,所谓“没有经济基础何来上层建筑”。巧合发生的那一夜,利益驱使着角色们游走在公共空间,只要有了那一百万,他们就能跳出固化阶层或逃离牵绊束缚,从而改变命运。

早在2017年初,电影便入围了柏林电影节的主竞赛单元,成为第一部在三大电影节(戛纳、威尼斯、柏林)主竞赛单元亮相的华语动画长片。

《大世界》中的标语以极本土化的影像趣味形成一种社会主义式朋克,暗戳戳出现两次的一句是“奉献他人,提升自己”。片中拿钱为了提升自己的大有人在,比如赴韩整容者、送女出国者、逃离城镇者,他们都怀着一种如果事成生活就能翻新变样的愿望,然而这些被赋予了仪式感的行为真的能提升自己吗?畅想未来世界很大,囿于眼下无处可逃,不过又是一种被随处可见的灯箱广告等大众传媒洗脑影响的悲哀之举罢了。

也是继宫崎骏《千与千寻》之后,21世纪第二次有亚洲动画电影入围柏林电影节主竞赛单元。

三、现实性画风,幻梦式闲笔成就国产之光

导演刘健,就这样凭借一人之力改写了中国电影史。

曾有人认为《大世界》的故事若用真人表演不会多出彩,是它的动画形式为其载入中国影史大大加分了。但内容和形式从来是不可剥离的,它的现实性剧情固然因动画有了别样的光韵,而动画可以天马行空、自由挥洒的属性也提升了电影的艺术品质。

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那些梦境一般的动画闲笔就跳脱开来,让观众有了魔幻现实的认知自觉,比如绿色巨蜥爬过火车铁轨,此镜头和《坏中尉》里出警现场的鳄鱼如出一辙;比如高草丛中站立的警察人像,在全程犯罪中暗指警方无动作,作为天降神兵的影视规律,他们当然会在一切结束的终场出现啦。

柏林之后,电影又入围被誉为“世界动画最高荣誉"的法国昂西动画电影节竞赛单元。

片中还有两处极其醒目跳戏的“私货”:当女友姐姐说着拿到钱想去香格里拉的愿望后,她和摩托小哥走进电梯,银幕上突然高能,开启了K歌模式。在艳俗又热气腾腾的社会主义宣传海报的画面轮换中,高亢的歌声唱着《我去香格里拉》,这样一种“生活在别处”、灰暗城镇对于纯净之地的渴望与“上山下乡”招贴画的并置,非动画不能完成。另一处是小张被砸晕在网吧时插入的江水长镜头,背景音乐是空灵的吟唱,这片水域是指空白的脑海么?还是随波逐流又暗流涌动的生存现状?这个如梦的疑问留给了观众,又转瞬被醒来的新危机洗刷。

结果却在赛前被中国官方要求退赛,理由是未获得出口许可。

奔突一夜夺命金,疲惫匮乏逐波流,无可奈何白折腾,魔幻现实土炮风。总而言之,《大世界》是当今中国社会的缩影,它精准刺痛了生存以上生活以下之人群的心态,可以说是以动画之姿扮演了“现实的渐近线”,甚至超过了很多矫揉造作的国产真人电影。虽然它有着颇多技术方面的遗憾如帧数低、配音呲,但依旧瑕不掩瑜,多年以后它还会被提起、讨论——作为中国动画史上的异色之作。

几经波折之后,电影终于在去年的第54届台湾电影金马奖上最终拿下了最佳动画长片的殊荣。

© 本文版权归作者  穿山  所有,任何形式转载请联系作者。

然而即使有着国内外重量级奖项加持,但电影上映之后的票房却依然惨淡。

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单日排片不足2%,截止目前票房只有两百多万。

评分方面更是不乐观,豆瓣评分只有7.2分,相比之前打《大护法》的7.8的评分分要低出不少。

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要说这部电影,就得先说说它的幕后创作者导演刘健。

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在成为一名动画导演之前,刘健一直有一个艺术家的身份。

国画专业出身的他,投身动画行业纯粹是半路出家。

刘健第一次接触电影还是在2001年,当时是为冯小刚的贺岁电影《大腕》制作了一段过场动画。

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但一直到2007年,他才开始真正成为一名专职动画导演。

刘健的创作方式和别的动画导演完全不同,他习惯单打独斗——

处女作《刺痛我》前后耗时三年,他独力完成了影片的导演、剧本、原画到动画各个环节的创作。

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这部电影虽然没有在电影院上映,但是,却让刘健在动画界声名大噪。

并作为中国第一部独立动画电影,在国际上入围了15个电影节,并最终斩获了12个大奖。

《刺痛我》之后,刘健继续追寻着一个人的动画电影梦。《大世界》作为刘健的第二部动画长片,同样花费了他3年的时间。

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从编剧到分镜图,从动画制作到剪辑,刘健再一次几乎一个人包揽全部的工作。

牛逼不牛逼?

不仅一个人画完了整部电影,还亲自为电影中的三个角色担任配音甚至还为电影写了一首主题曲。

相较于不算成熟的处女作《刺痛我》,刘健的第二部作品创作野心要更大。

《大世界》在故事上选择的是国产动画电影比较少见的现实题材动画,画风粗糙偏重写实,但在风格上却略带荒诞戏谑的超现实主义感。

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电影的剧情并不复杂,一句话概括下来就是:

一百万元引发的血案。

故事背景与前作《刺痛我》一样,也被设置在了南京,这个刘健最熟悉的城市。同样也是发生在城市边缘的故事。

电影开始于一场抢劫案。

工地司机小张,为了带整容失败的女友燕子去韩国重新整容,一时冲动之下抢了工程款100万。

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然而却没想到风声走漏,这场抢劫案引发了连锁效应。

在小张逃离的过程中,几股势力纷纷对小张展开追逐。

地产大佬刘叔、杀手瘦皮、民间科学家黄眼、梦想去香格里拉的杀马特情侣……

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原本没有关系的他们,命运产生了交集。

在一番阴差阳错、啼笑皆非的交手之后,他们迎来了意想不到的结局。

最终在春夏之交的一场暴雨中,一切都灰飞烟灭。

导演刘健用独特的画风和多线式叙事手法描绘了发生在一天之内的黑色幽默故事,让本来并不复杂的一件件小案环环相扣,最终变成一件大案。

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从故事结构上来说,导演刘健应该是好莱坞的昆汀·塔伦蒂诺或是盖·里奇的粉丝,所以影片在叙事节奏上是非常紧凑的。

短短70分钟的故事,被导演刘健讲得悬念和意外丛生,让观众拍案叫绝。

正如美国著名电影媒体IndieWire评价得那样——

如果昆汀拍动画片的话,大概就是这样吧!

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不仅如此,《大世界》试图带给观众的是一种从未有过的国产动画体验。

刘健笔下的动画人物,没有寻常动画角色的浪漫可爱,角色线条简单,画风生猛却极其写实。

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黑色幽默加上荒诞、犯罪的元素,同时聚焦低端边缘人群,展开对人性和欲望的思考。

电影从第一幕开始,用异常写实的画风为观众还原了中国现代化城市的另一个角落:

城乡结合部。

烟尘四起的工地,空旷的道路与破败的楼房,隐匿在街边的蜗居平房、网吧、小旅馆等,构成了导演刘健眼中的底层浮世绘。

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无数的细节告诉我们——

这就是一个真实的世界。

在这里生活着的都是小人物,可他们内心向往追求的却是遍布浮华的大世界。

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影片的英文名是Have a Nice Day,整部电影的故事都发生在一个昼夜之间。

司机小张抢劫的目的只是为了能早点和女友完婚,杀手痩皮走上亡命之路是为了供养孩子去美国读书,桌球摊上小情侣整天做着去香格里拉的白日梦……

就连混迹于网吧里的两个醉酒大学生,也口口声声的喊着要创业,可惜没有钱。

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这些形形色色的小人物的背后,代表的是——

那些回不去家乡但是又进不去城市的边缘人群。

每个人都想改变命运,但对于大多数底层人群来说,限制他们命运的枷锁,只有一个:

金钱。

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虽然题材稍显压抑,但导演刘健却时不时得为电影注入了一些黑色幽默的元素。

比如:

电影中展现角色遐想的时候,就直接插入了一段有关香格里拉的MV。

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强烈的色彩与略带鬼畜的画风,搭配上八十年代的复古节奏音乐,仿佛导演故意给观众开得玩笑。

最令婊姐印象深刻的一段台词,是电影中间工地保安和朋友喝酒时的关于自由的一段讨论,看似荒谬却透着深深的无力感。

第一等自由是菜市场自由,可以在菜市场胡买;第二等是超市自由,在超市胡买;第三等是网购自由,清空购物车。

但无论你是实现了“菜市场自由”、“超市自由”还是“网购自由”,都不如“知足常乐的自由”。

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主角小张身上的道德困境,其实代表了很多和小张一样处于困境中的某类年轻人。

一边是希望你尽快结婚生子的母亲,一边是整容失败急需钱的女友,当100万元触手可及,如果你是小张又会如何抉择?

这大概是每一个人会深思的问题,所以这部电影本质上是一部讲述人性与选择的电影。

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导演刘健始终在以一个「现实人」的角度审视世界,进而用手中的画笔去还原自己在现实中观察到的种种扭曲的想象。

就像电影的开篇一样,引用托尔斯泰《复活》中的句子:

尽管好几十万人聚居在一小块地方,竭力把土地糟蹋得面目全非,尽管他们肆意把石头砸进地里,不让花草树木生长。尽管他们除尽刚出土的小草,把煤炭和石油烧得烟雾腾腾,尽管他们滥伐树木,驱逐鸟兽,在城市里,春天毕竟还是春天。

这段话点明了影片的主题——

在这座城市里,无论发生了什么,都会被吞噬,最终消失无踪。

可能一场大雨之后,一切又会恢复原来一样的模样。

如此周而复始,俨然成为很多三四线城市的小镇青年们的人生写照。

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从这个角度来说,《大世界》的荒诞恰恰源自于它骨子里的写实和批判。

但也并不意味着这是一部完美的电影——

《大世界》有着强烈的导演个人美学风格,但这种风格化的艺术表达无疑为影片设立了一定门槛。

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另一方面,影片最大的问题还是制作层面的捉襟见肘。

尽管婊姐被导演刘健一个人创作完成整部电影的精神所感动,但必须承认影片作为一部院线动画电影,显然技术水准不够达标。

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尤其是作为一个动画电影,整部电影就几乎没有动画(没有动态画面效果)。

受限于成本,导致全片都是大量的静帧动画画面充斥着电影。

画面在很多时候只是不停的维持着主要人物的眼睛和嘴巴的动态效果,以至于全片看下来都像是一部很廉价的PPT。

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此外,还有令人出戏的配音。

电影中的配音都并非由专业配音演员完成,并不专业,很多时候都像是毫无感情的念对白,出戏感相当强。

总体而言,《大世界》是一部瑕不掩瑜的作品。

它在有限的成本内完成了国产动画的另类尝试,也许注定难以为大众所接受,但在拓展成人动画电影类型方面,无疑有着“里程碑”式的意义。

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电影界吐槽小能手,特长骂烂片。资深魔法师,受尽凌辱的哲学家,三流且不客观影评人。

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